一艘跨越歐、亞，命運多舛的帆船，從印度洋漂至中國海

一群離鄉背景的落難者，在命運牽引下登上這艘貨船，

乘著擾攘的時代浪潮，航向一場即將改變世界的戰爭……

 

二度入圍曼布克獎！

繼 V. S. 奈波爾、薩爾曼‧魯西迪 後

最備受矚目的印度作家 ── 艾米塔‧葛旭

21世紀最精采、最迷人的史詩式大河小說

宛如狄更斯與梅爾維爾共筆的絕妙混搭傑作！

以全新觀點審視東亞殖民史與鴉片戰爭的史詩小說！

 

在這片海域，只要你還想當海員，鴉片就關你的事：你會裝載它、運送它、販賣它……



雙桅帆船朱鷺號，原本是販運奴隸的「人肉貨船」。在英國廢奴後，被改裝成鴉片貨船以投入熱火朝天的鴉片貿易，準備前往中國市場分一杯羹。然而前往中國前，它還要履行橫越印度洋前往模里西斯的最後一趟航程。在這儼然是十九世紀東方殖民史剪影的乘員身影中，朱鷺號的傳奇故事，就在四個船員、苦力、流刑犯與偷渡客之間展開：



船員：被誤認為白人而升上二副的黑白混血船工賽克利，在種族界線森嚴的殖民地與海上社會，為保住得來不易的好運，小心翼翼保護著自己的真實身世……



苦力：逃過火葬殉夫命運的寡婦狄蒂，為躲避家族追殺，與情人卡魯瓦自願登上朱鷺號成為移民工，並成為苦力群中的領袖。



流刑犯：溫文儒雅的拉斯卡利領主尼珥本是最親英國的印度貴族，卻不幸遭人陷害破產，被判流放模里西斯七年……



偷渡客：孤女寶麗是法國植物學家之後，她為了逃出格格不入的寄養家庭，喬裝偷渡登上朱鷺號，準備逃回母親的故鄉模里西斯。

 

現在大家都成了親人，在這艘船的子宮裡重生，共同組成一個大家庭……

在孤立無援的大洋上，前途未卜的惶恐加上殘酷的剝削凌虐，使這些流離失所的命運傀儡開始將彼此視為患難與共的親人。而一個難以想像、泯滅人際敵意、種族差異及隔膜代溝的家庭，就此誕生在這片「黑水」上……

 

在充滿動亂和恐懼的殖民年代，命運把印度人和西方殖民者攪和在一起。當賽克利、狄蒂、尼珥、寶麗失去了家園的照拂後，開始相互視為患難的兄弟，一個原本不能想像的家庭就此在顛簸的大洋上誕生，超越人與人之間的敵意、種族的差異以及隔膜的代溝。



「朱鷺號三部曲」：《罌粟海》、《煙霾之河》（River of Smoke）、《烽火狂潮》（Flood of Fire），小說所寫足跡遍及恆河岸邊茂盛繁密的罌粟花田、波濤怒吼的汪洋深海，以及廣東人頭攢動的後街小巷。它更是一副芸芸眾生的全景圖，把每一個流落在他方的異鄉者栩栩如生地縮寫在這東方殖民地的風景中。



人類學家出身的作者艾米塔‧葛旭，在這套史詩三部曲中，將蛛網般的人物與線索牽引編織到同一條命運之船上。他們之間的愛情、陰謀、罪行、無知、湮沒的理想與無畏的勇氣，起伏洶湧一如變幻莫測的大洋。作者則藉此真實生動地還原了鴉片戰爭的背景與緣起。



得獎記錄



本書入圍曼布克獎（The Man Booker Prizes）決選



榮獲：

印度沃達丰字謎圖書獎最佳小說（Vodafone Crossword Book Award）

泰戈爾文學獎（Tagore Literature Award）

印度廣場金鵝毛筆獎（Indiaplaza Golden Quill Award）

丹‧大衛文學獎（Dan David Prize）

讀者票選獎（Indiaplaza Golden Quill Popular Vote Award）

英國圖書設計獎



入選：

紐約雜誌年度十大好書／舊金山紀事報／芝加哥論壇報／華盛頓郵報／基督教科學箴言報／出版家週刊／經濟學人雜誌 年度選書

作者介紹
艾米塔‧葛旭（Amitav Ghosh）

1956年生於印度加爾各答，先後於德里的聖史蒂芬學院、德里大學，以及牛津大學聖艾德蒙學院接受教育，並獲社會人類學博士學位。畢業後任職於新德里快報擔任記者。

1986年起，他陸續發表《理性環》（The Circle of Reason）、《陰影線》（The Shadow Lines）、《加爾各答染色體》（The Calcutta Chromosome）、《玻璃宮殿》（The Glass Palace）與《餓潮》（The Hungry Tide）等五部小說。2008年，他推出背景設於1830年代鴉片戰爭爆發前夕的東方殖民史小說「朱鷲號三部曲」第一集《罌粟海》，2011年推出第二集《煙霾之河》（River of Smoke），2015年則是三部曲終篇《烽火狂潮》（Flood of Fire）。

他的首部小說《理性環》出版後便贏得法國麥迪西文學獎，第二部小說《陰影線》獲得印度傑出貢獻獎（Sahitya Akademi Award）與Ananda Puraskar文學獎。《加爾各答染色體》則獲1997年亞瑟‧C‧克拉克獎最佳長篇小說。《罌粟海》不但入圍曼布克獎決選名單，並獲印度沃達丰字謎圖書獎（Vodafone Crossword Book Award）及丹‧大衛獎。

除小說外，葛旭亦著有《在遠古的土地上》（In an Antique Land）、《在柬埔寨與緬甸的自由生活》（Dancing in Cambodia and At Large in Burma）、《倒數計時》（Countdown）、以及《伊瑪目與印度人》（The Imam and the Indian）等多部散文與雜文集。

葛旭於1999年起接任紐約市皇后區學院比...

第一部：陸地

第二部：河流

第三部：海洋

 

附錄1：譯後記：迷宮中的生字表

附錄2：航行在語言之海：與朱鷺號的創造者對談

附錄3：朱鷺號字詞選註

譯後記



迷宮裡的生字表（節錄）

張定綺



印裔英語作家艾米塔‧葛旭以鴉片戰爭為背景寫作的《朱鷺號》三部曲，有近年書市少見的的大格局，地理橫跨印度、西孟加拉與中國廣州之間的海域，從印度洋到南海，雙桅帆船朱鷺號滿載苦力、冒險家、鴉片，與海盜、英國殖民軍隊及中國官兵周旋，把海上風波與南洋風情編織在背景裡。登台的角色也充分發揮多元文化優勢，有貪婪的英國商人、強悍的印度婦人、為愛情奮不顧身的賤民、跟政府坐地分贓的王爺，妄想變性做女神的婆羅門，黑人血統的美國船員、印度保母帶大的法國孤女，精通中國功夫的海盜，再加上一批來自天涯海角最底層的船工，光是交代這些人的來歷，如何湊到一起，如何爭奪稍縱即逝的機會，發生何種互動，就夠拍幾十部寶萊塢式的電影。為了充實情節，人類學家出身的葛旭在考據上也下了很多功夫，例如他描述印度境內鴉片種植、提煉、包裝、運輸的過程，就很能滿足獵奇者的好奇心。從洋鬼子角度看清廷鎖國政策下，廣州番鬼鎮的生活情形與十三行買辦的經商活動，也帶給中文讀者新奇的觀點。



生長在印度，用外語寫作的葛旭，對語言特別敏感，連處理標點符號的手法都獨樹一格。隨著故事進展，我們會逐漸注意到，他用引號把所有對話劃分成兩種階級，只有說英語時才有引號，如果說的是印度語中任何一種方言，就沒有引號。好像因為印度語地位低，所以微弱得沒有聲音，喪失話語地位。印度語彷彿一片流動的沼澤，高高在上的英國人看下來，只見低等生物營營嗡嗡，發不出有意義的聲音。我們甚至在書中看到，印度人即使能說英語，英國官吏也裝作聽不懂，充耳不聞。但被奪去聲音的印度人偶爾也能發出較高的分貝，就是當他們愉快、生氣、緊張的時候。每當這種時刻，葛旭都會用斜體羅馬字母標示出一部份他們所說的孟加拉方言，讓我們知道說話者情緒亢奮。這種處理方式，讓人聯想到古希臘悲劇的合唱隊，但合唱隊負有交代情節的任務，是劇情發展的重要環節，葛旭筆下的印度合唱隊卻像蟲虺，一鳴不能驚人，立刻被消音，恢復默默忍受的卑微狀態。這些策略使文字彷彿有了音效，讀者的其他感官也神奇地被聽覺帶動而活躍起來，在想像中呈現立體的畫面。



爭奪話語權（Discourse）是後殖民論述的一大重點，若論英國人對印度語輕蔑，當然是治理手段的一種，藉此讓人數佔壓倒性優勢的印度人畏懼他們。但當年英國政府與民間為了掌控印度這塊地大物博的殖民地，派遣大批學者、軍人、科學家深入各地，殫精竭慮蒐集印度的語言、文化、風俗、地理、自然等資料，留下的著作與文獻也非常可觀。從大航海時代的擴張，為了溝通便利，英語從十六世紀開始就吸收印度詞彙，到了十九世紀，亦即本書描寫的時代，進入英語的印度字彙數以千計，而印度語吸收的英語字彙可能更多。除了語言，食物（首推咖哩）、軍事、建築……各方面，印度元素更是全方位入侵英國。要獲得外來資源，就必須認同多元化。所有同化或融合，都不可能單向進行的。



葛旭刻意放大這套三部曲中英印文字的互動，儼然把文字也當作角色塑造。文字（主要是單字或片語）會因使用而產生新意義，日新又新；反之，長時間無人使用就會死亡。為了呈現文字的生命力，他甚至騰出一大章節，為它開闢一條情節的支線，加重戲份。



網路上可以找到一篇《罌粟海》的英文書評，或許不能說是評論，該說

國內外專家學者、作家出版人同聲推薦

甘耀明（知名作家）

伊格言（知名作家）

朱亞君（寶瓶文化社長兼總編輯）

何致和（知名作家）

李永平（知名作家）

李有成（中央研究院歐美研究所特聘研究員）

柯裕棻（知名作家）

張貴興（知名作家）

單德興（中央研究院歐美研究所特聘研究員）

黎紫書（知名作家）

駱以軍（知名作家）

 

全球媒體一致讚譽



在《罌粟海》中，葛旭在一塊更巨大的畫布上，以眾多角色與史詩視野揮毫……這部小說顯然同時兼具文學與政治意圖，從他筆下可看出所投入的龐大研究心力，無須透過書末的驚人參考書目，光是書中豐富的時代細節便足以令讀者懾服。他的敘事手法讓一個逝去的時代重生……透過這部小說，能看出身兼人類學家與歷史學家的葛旭從第一部小說的魔幻寫實風格至今走過的漫漫長路……葛旭作品背後的歷史無情，但讀他的小說則是一大樂事。我已等不及想看到這些契約工、水手、失勢王公及跨性別神袐主義者在下一集中會發生什麼事。── 華盛頓郵報

 

精采極了……葛旭透過一群多元且吸引人的角色在日常生活中的掙扎與內在衝突來說這故事……他對十九世紀印度的透徹研究，讓這塊被遺落的歷史片段得以重生：從簡陋的鄉村泥屋、宛如實景重現的加爾各答街道，到暗潮洶湧的緊繃政治局勢，以及利益與道德間的衝突。而使葛旭的書頁充滿活力的還包括語言──特別是舊時代的印式洋涇濱英語及船工行話，書中對話因語音學的精確而更添韻味……本書波濤洶湧而危機四伏的結尾，更使讀者宛如書中角色般緊抓住船舷欄杆，期待著之後未知的旅程。── 今日美國報

 

偉大的史詩……在《罌粟海》中，葛旭洗練地將一八三○年代的經濟學辯論與英倫帝國主義的算計，和眾多設計巧妙、徒然想控制自身命運的角色編織在一起……《罌粟海》全面式地呈現出第一次鴉片戰爭前夕印度東北部的社會經濟狀況，同時也觸及被這波帝國主義漩渦捲入之獨立個人的希望與恐懼……迷人的背景故事外，葛旭亦利用語言來描繪書中角色之間的差異……令人著迷。── 密爾瓦基前哨報

 

想像一下，若是梅爾維爾所在的皮夸德號捕鯨船水手艙中也有狄更斯一席鋪位會如何。如今，我們就在艾米塔‧葛旭看似蕪雜但極精采的歷史小說《罌粟海》中看到兩位小說大師的絕妙混搭結果。── 舊金山紀事報

 

野心十足……《罌粟海》這部來勢洶洶、背景設在第一次鴉片戰爭不久前的作品...

那天午後，卡魯瓦的牛車終於看到了目的地：中央鴉片廠。工廠面積廣大：佔地四十五英畝，分成兩個相連的廠區，每一區都闢有許多天井、水塔和鐵皮屋頂廠棚。像自古俯瞰恆河的大城堡一樣，這家工廠既享有河運之便，位置也夠高，不用擔心季節性的河水氾濫。但作坊可不像丘納和布克薩等古堡早已雜草叢生、泰半荒廢，它怎麼看都不像個風景如畫的廢墟；砲塔裡有多隊哨兵駐守，胸牆裡也配備大批步兵和武裝警衛。
雖然中央鴉片廠規模龐大、防守嚴密是無可否認的事實，但不知內情的人從外觀絕對看不出它是維多利亞女王冠冕上最珍貴的寶石之一。反而工廠周圍好像總是籠罩著昏昏欲睡的氣氛。比方住在工廠附近的猴子吧，牛車轆轆駛近圍牆時，狄蒂指出幾隻猴子給凱普翠看。牠們跟別處的猴子不一樣，不會吱吱對話，也不打架或偷路人的東西，每次從樹上爬下，唯一的目的就是去工廠排廢水的水溝裡喝水；需求滿足後，牠們又爬回樹上，昏沉地盯著恆河和河裡的水發呆。
狄蒂獨自走向工廠入口。這兒有個秤重的廠棚，每年春季，本地農夫都會把包裝用的罌粟葉紙餅運來秤重，並分出或精緻或粗糙等級。狄蒂自己做的葉餅累積到值得跑一趟的份量後也會拿到這兒來賣。收穫季總有一大堆人擠在這裡，但今年的收成晚，人數相對也顯得少了。
一小隊制服警衛在門口值班，狄蒂看到他們的隊長便鬆了口氣，這個相貌威嚴、蓄白色八字鬍的長者是她夫家的遠親。她走到他面前，低聲說出胡康的名字，他立刻知道她的來意。他把她帶進工廠時說：妳丈夫狀況不好，趕快帶他回家吧。
狄蒂正想進去，但她朝隊長身後的秤重棚看了一眼，心頭猛然一驚，反而退後一步。那棚子極長，以致另一頭的門看起來就像遠處一個幽幽發光的小針孔；其間成雙成對排列著許多巨型磅秤，周圍的人因此被襯得渺小；每台磅秤旁都站著一個戴高帽的英國人監督著秤重員和記帳員。戴頭巾的辦事員抱著一大疊紙張，圍腰布的記錄員捧著厚厚的記錄冊，在英國老爺身邊忙得團團轉。到處是赤身露體的男孩，成群結隊扛著堆疊到難以想像高度的罌粟花瓣包裝紙。
狄蒂用紗麗遮臉走了進去，穿過堆得柱子般高的罌粟花餅，花了好長時間才走到對面那扇門口，對面又是一扇門，通往另一個龐大的鐵皮屋建築，而這棟建築比秤重廠棚更大更高。她一路喃喃禱告走進去，再次為眼前景觀停下腳步。面前的空間大到讓她頭暈，必須靠著牆才不至跌倒。從地板直達屋頂的細窄窗戶射入一道道光線，巨大的正方形立柱從這頭延伸到另一頭，屋頂距夯實的地面非常之遠，所以室內空氣清涼，幾乎像是冬季。帶有泥土味的生鴉片汁怪味縈繞地面，令人不適，就像冷天裡燒木柴的煙味。這棟房子也沿著牆邊擺著巨大磅秤，卻是用來秤生鴉片的。每一組天平周圍都堆著幾十個圓底陶罐：每一個可裝一蒙德生鴉片膠，黏稠程度得達到將一球鴉片放在手心後翻轉向下，張開手掌時也暫時不會落下。狄蒂忍不住好奇地四下張望，對那些罐子搬上搬下天平的速度與敏捷驚奇不置。它們秤完就貼上紙標，送到一個坐著的洋老爺面前，他會先挑挑戳戳，嗅嗅罐子的內容物，然後蓋章，有些通過去加工，有些則淘汰，去做較沒價值的用途。送容器來秤量的農夫站在不遠處，被一排手持棍棒的衛兵攔住；他們或緊張或憤怒，或瑟縮或絕望，等著看今年的收成能否達到合同的要求──如若不能，明年一開始，他們就得背上更高的債務。
狄蒂加快腳步穿過像個沒有盡頭的山洞似的大廳，直到又走到外面的陽光下才敢停下。這時只有一個方向可走──進入右側的廠棚。她毫不猶豫，提起紗麗下襬，很快衝進門內。
再一次，眼前的空間讓狄蒂感到震撼，但這次不是因為空間遼闊，正相反──這兒像個光線黯淡的隧道，牆上只挖了幾個小洞。室內...